从巍然屹立的高山，潺潺滴沥、响澈空谷的山泉，到脉脉滚动的小溪，
再到腾拂澎湃、激昂奔涌的江涛，为我们展现出流水和高山千姿百态的景
象。同时，随着水的流动，揉进作者感情的万端变化。表现出作者对大自
然的热爱和颂扬。它貌似对大自然景物的描写，实则是借景抒情。透视出
坦荡开阔的胸襟和百折不回的精神境界。音乐立足于抒情的主题音调，结
合拟声的手法。其中我们既可以领略新颖华丽的技巧，又可以体味到淳朴
沉郁的风格。 

　　八度音程隐约地奏出乐曲地主题音调。这一部分主要利用泛音跳动性，
刻画清泉从高山幽谷中地流淌，如滚珠落玉般的效果。创造出富于欢快跳
跃的音乐个性。 

　　随着乐曲的进一步的展开，音乐情绪逐渐活跃，宛若一股股清泉相继
聚拢，竟相奔流。连续下行的摸进音型更增添音乐的动感；“其韵扬扬悠
悠，俨若行云流水”。 

　　接着进入《高山流水》最具特色的段落。旋律出现大幅度的浔音。激
流洄澜，旋涡环生，水石相击，浪花飞溅。大量利用“滚拂”的演奏手法
刻意追求“腾拂澎湃之观，蛟龙怒吼之象”的意境，把乐曲推向高潮。 

　　随后音乐中泛音的运用，似乎使人感觉到：江水的江面展现在我们面
前。虽然有余波激石，但总是荡荡洋洋地一泄千里。 

　　战国时的音乐家伯牙擅鼓琴。一天，它在汉江边上弹琴，一位名叫钟
子期的樵夫路过驻足欣赏。伯牙弹琴，意在高山，子期言到，“善哉乎鼓
琴，巍巍乎若高山”；伯牙又奏一段，意在流水，子期曰，“善哉乎鼓琴，
潺潺乎若流水”。钟子期准确地把握住伯牙在琴声中寄托地感情，二者结
为“知音”。后来子期早逝，伯牙为失去知音而悲痛万分，摔琴焚谱，终
生不再弹琴。 

　　在尾声里，透明的泛音是人们目送着奔腾的江水浩浩荡荡流入大海，
登高极目远眺，让人心旷神怡。统观全曲，“起、承、转、合”四个部分
安排有序，旋律悠扬，技巧华丽。写景，写情，情景交融，不愧是古琴曲
中的上乘之作！