觉得写的很好，关于乐理，训练方法，舞台经验等，都是和民乐相通的。

象傅聪这样的专家，年轻时都是每天练十几个小时的。让我练十个小时，心
理上能承受，但手的力量顶不住，一般两三个小时左手就累了，不太听使唤
了，右手还好。

他们总结的一些独特的东西，我也有同感。比如：和力量弹性放松比起来，
手型并不重要。每个人的手长的不一样，手型也不一定要一样。但不能违背
最重要的原则：有力，有弹性，放松。

还有，上台演出的时候，从演奏第一个音开始，十秒钟内就要让听众与你同
呼吸，否则就是失败的。

傅雷死的太早，没看到民乐的近半个世纪的发展。他认为民乐太简单，太粗
浅。真想拿出我的三天生命给他，让他听听今天的民乐，评论评论，写点东
西。

他们的欣赏标准过于高了，外国的国家级的演奏家歌唱家，经常被他们鄙
视。中国的演奏家，更是没几个看的上眼的。傅聪觉得郎朗很好，但台风不
好，表情太多，多余动作太多。

还有，贝多芬的月光，不是即兴写的，而是精思佳构写成的。我记得我小学
还有个课文，说贝多芬散步，听到一个姑娘弹琴，就进去指导了一番，即兴
创作了这首曲子。真是误人子弟的滥文啊。

余秋雨特别鄙视小学课本里的一首诗：遍身罗绮者，不是养蚕人。消费者和
生产者不是一类人是最正常的事情，为什么大惊小怪呢？他说他怎么也想不
明白这首诗为什么选进了课本。

我以前试着听过一次英雄，实在是听不懂，听他们一说简直神了。